a. 在義大利興起的文藝復興的活動中心有哪些
① 前提條件：資本主義萌芽最早出現在義大利,這是義大利成為文藝復興發源地的前提條件,新興資產階級維護和發展自己的政治、經濟利益,首先在意識形態領域展開了反封建斗爭.
② 重要條件：義大利豐厚的文化遺產和眾多的人才,是義大利文藝復興的重要條件.人文主義者從古代典籍中發現了肯定現實生活和肯定人的思想,在此基礎上,他們建立了新的思想體系,即人文主義思想.
b. 義大利在文藝復興時期的中心地位如何形成
經濟因素說
郭振擇認為，14～16世紀，西歐各國封建社會內部先後產生了資本主義關系，新的資本主義要求為自己的發展掃清道路，正在形成的資產階級為了取得政治上的合法地位，首先向教會神學統治和封建意識形態發起了沖擊，文藝復興是在資本主義關系和人文主義倡導下產生的。〔3〕文藝復興最早濫殤於義大利的佛羅倫薩，而此時佛羅倫薩的經濟發展已為文藝復興提供了基礎。鄭如霖分析，佛羅倫薩工場手工業發達，商業貿易規模大，為了發展資本主義經濟，新文化的發展必然要沖破教會的桎梏和擺脫經院哲學的世界觀，於是新興資產階級就從文化的各個方面向封建制度和教會展開了斗爭〔4〕。
（1） 政治因素說
王小蘭認為，義大利之所以成為文藝復興的搖籃，和某些城市政權的支持是分不開的，美第奇家族當政時期是佛羅倫薩的黃金時代，其中羅倫佐·美第奇不但是「文學家的保護人」，他本身也是一位傑出的學者，對建築、音樂、詩歌都十分愛好，他統治期間，佛羅倫薩的文化達到最高峰。有些統治者出於統治的需要，重用人文主義者，到15世紀中葉，人文主義者已大量充斥於各地的政府機構中，對推動文藝復興運動無疑起了積極作用。〔5〕
（2） 文化因素說
張尚仁認為文藝復興之所以起源於義大利，是因為義大利在承襲古代文化方面有得天獨厚的條件，若干世紀以來，這里一直是古羅馬文化的中心；〔6〕孫錦泉認為，由於地理位置和歷史條件，使義大利在對古希臘文化吸收方面在西歐各國獨占鰲頭，從古代繼承下來的文明還繼續居於領導地位；〔7〕北意有豐富的古典藏書和完備的圖書館系統，南部文化北向流動的撞擊，獨步全歐的經濟發展產生了一系列文化效應——文化的世俗化和非閉鎖型傾向、注重文化教育投資的城市觀念、物質歸向於文化型的市民消費特徵等，都成為義大利文藝復興起源的原因。〔8〕隨著研究視野的逐步拓展，各學科之間的聯系越來越緊密，人們在歷史研究中樂於運用各種方法，因而考察歷史現象也變得多角度、多層次，越來越從更微觀的角度進行歷史闡釋，在考察文藝復興起源時，在以上各因素交互作用觀點的基礎上，又從更深的層面提出新的觀點。王挺之認為，義大利佛羅倫薩那種「以公眾慶典和儀式為特色的社會生活的開放性、競爭性和創造性的文化空氣在人們心理和社會實踐上都對文藝復興有一種潛在的、不可低估的影響。」〔9〕劉建軍認為文藝復興的原因，更直接來自於文化演變上的因素，概而言之，既是由於中世紀內部人學因子生成的結果，同時也在於歷史給予當時文化發展的四大饋贈（中世紀社會產生了現代城市、大學的出現、神學導致自然科學的發展和宗教內部發生了變革要求）和三大機遇（黑死病導致對人生問題的深入思考、古代文化典籍的重新發現在此時人們面前展示出了一個新世界、地理大發現拓展了人的視野）。〔10〕解光雲認為義大利較早形成並迅速趨於強大的文化消費，使義大利的文化資源得到開發利用，從而變文化資源優勢為文化發展優勢，經改造創新後再生的文化產品，為文藝復興提供了必需的養料。〔11〕
1〕恩格斯：《自然辯證法導言》，《馬恩選集》第三卷，第445頁。
〔2〕參見齊世榮、朱龍華等：《人民歷史的進程》，人民教育出 版社，998年版，第69頁。
〔3〕郭振鐸：《歐洲文藝復興運動產生的社會背景》，《史學月 刊》1982年第5期。
〔4〕鄭如霖：《論義大利文藝復興的特點及原因》，《海南師院學報》1992年第4期。
〔5〕王小蘭：《論義大利何以成為歐洲文藝復興的搖籃》，《遼寧師范大學學報》1992年第5期。
〔6〕張尚仁：《西歐封建社會哲學史》，四川人民出版社，1983年版，第209頁。
〔7〕孫錦泉：《君士坦丁堡陷落與義大利文藝復興關系置辯》，《四川大學學報》1988年第2期。
〔8〕孫錦泉：《論義大利文藝復興的文化基礎》，《歷史研究》，1993年第5期。
[9]王挺之：《佛羅倫薩的公眾慶典儀式與文藝復興》，《歷史研究》1987年第5期。
〔10〕劉建軍：《論歐洲文藝復興運動新文化的多重起源》，《東北師大學報》1999年第2期。
〔11〕解光雲：《試析義大利最早發生文藝復興的原因》，《史學月刊》1998年第2期。
c. 義大利文藝復興前後三個中心各有什麼代表建築和特點
你不
d. 文藝復興時期義大利木工藝的三大中心地分別是哪裡
佛羅倫薩是義大利文藝復興時期的重要城市，這里的木工藝在當時的義大利也是首屈一指的。佛羅倫薩製作的胡桃木櫃子名聞遐邇，這種櫃子正面呈長方形，帶有高高的底座，四角櫃架常採用半附柱或螺旋形支柱的形式，頂蓋有檐板。正面常繪飾或雕刻著神話傳說、寓言故事、風俗活動和祝福等情景。
羅馬是文藝復興時期義大利的另一個木工藝中心。這里是教廷的所在地，同時又是人文主義者活躍的場所，但僅從傢具的裝飾工藝上可看出教皇的權力是至高無上的。教皇當時倡導羅馬的傢具裝飾應模仿古代大理石雕刻和浮雕藝術，結果是羅馬的傢具裝飾大多成了古代雕刻藝術的復製品，這與佛羅倫薩傢具注重材料特性，結構性能和形式的多樣化相比，顯然是未能獲得充分的發展。
威尼斯是文藝復興時期義大利的一個富足的商業和手工業城市，威尼斯人的享樂主義傾向在工藝美術的各個方面都有所反映，木工藝也同樣如此，就總的樣式而言，它是哥特式窗格裝飾與文藝復興式裝飾的結合，而其特色則是各種裝飾手法的廣泛運用。常見的有石膏浮雕、貼金、漆繪、骨片和象牙的鑲嵌、嵌木細工以及天鵝絨襯墊等，從而形成了一種豪華精美的風格。
e. 成為文藝復興中心是義大利的哪裡
義大利文藝復興 13世紀末14世紀初，義大利在歐洲最早產生資本主義萌芽。先進地區有佛羅倫薩、熱那亞、威尼斯等地 。這3個城市成為義大利乃至整個歐洲的文藝復興發源地和最大中心。
文藝復興過程：
大致可分為以佛羅倫薩的建築為代表的文藝復興早期（15世紀），以羅馬的建築為代表的文藝復興盛期（15世紀末至16世紀上半葉）和文藝復興晚期（16世紀中葉和末葉）。
f. 文藝復興時期義大利的文化中心是佛羅倫薩嗎
文化中心是佛羅倫薩！！商業中心是威尼斯！！政治中心是羅馬！！
g. 15世紀義大利文藝復興的藝術中心在哪
佛羅倫薩是15世紀義大利文藝復興的藝術中心，當時的政治觀念和藝術觀念大都在此孕育、產生和發展，一大批文藝復興巨匠的誕生更使它增添光輝。尤其是在繪畫上，盡管14世紀佛羅倫薩畫壇自巨匠喬托以後沉寂了將近一百年，但重新復興這種光輝業績的藝術家並沒有出現在威尼斯和羅馬，仍然出現在充滿光榮和驕傲的佛羅倫薩。
佛羅倫薩畫派繼承了喬托的傳統，將現實主義藝術發展到一個新的階段。佛羅倫薩當時在美帝奇家族的統治之下，發展成為一個繁榮的工商業城市，人文主義的學術和藝術也得到高度的發展。以反映世俗生活為己任的藝術家為了要正確表現人體，對解剖學產生了興趣，而正確的空間表現則需要有嚴格的透視畫法。在佛羅倫薩首先體現出了科學和藝術的結合。
h. 義大利文藝復興時期，什麼是它的文化中心
義大利文藝復興 13世紀末14世紀初，義大利在歐洲最早產生資本主義萌芽。先進地區有佛羅倫薩、熱那亞、威尼斯等地 。這3個城市成為義大利乃至整個歐洲的文藝復興發源地和最大中心。
i. 義大利文藝復興美術的中心是哪裡
義大利文藝復興美術以佛羅倫薩為中心。首先是因為佛羅倫薩最早出現了追求真理的人文主義思想；其次是因為在義大利，從14世紀開始，以佛羅倫薩為中心，首先在北部諸城掀起了以反對教會、推翻封建教權為目的的人民起義。再次，是因為佛羅倫薩是義大利資本主義生產關系萌芽最早出現的城市。在但丁的時代，佛羅倫薩已經成為全歐最大的也最繁榮的工商業與文化中心。第四，佛羅倫薩出現了義大利最大的藝術贊助者——美帝奇家族。
j. 思考義大利文藝復興前後三個中心各有什麼代表建築的特點
佛羅倫薩、城區內高塔林立 中心房屋密集 接到狹窄
代表 舊樓建築 烏非奇大樓 宏偉 米開朗琪羅之手
熱那亞、背山面海、呈狹長狀延伸的城市加里波第大街上的氣派豪華宮殿群
威尼斯 在一片沙洲上建起的 聖·馬可大教堂集中了拜占庭、哥特、羅馬和文藝復興各時期的建築風格，和諧協調
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